Έντα Γκάμπλερ Χένρικ Ίψεν
Η Έντα Γκάμπλερ είναι θεατρικό έργο του Νορβηγού συγγραφέα Χένρικ Ίψεν. Ο 'Ιψεν ήταν παρών στην παγκόσμια πρεμιέρα, η οποία έλαβε χώρα στις 31 Ιανουαρίου 1891 στο Residenztheater του Μονάχου. Αναγνωρίζεται ως ένα κλασικό έργο του ρεαλισμού, του θεάτρου του δέκατου ένατου αιώνα και της παγκόσμιας δραματουργίας. Ο χαρακτήρας του τίτλου, η Έντα, θεωρείται ένας από τους σπουδαίους δραματικούς ρόλους στο θέατρο.
Η Έντα, μετά τον γάμο της με τον Γιέργκεν, ονομάζεται Έντα Τέσμαν και Γκάμπλερ είναι το πατρικό της όνομα. Σχετικά με τον τίτλο, ο Ίψεν έγραψε: «Η πρόθεσή μου να δώσω αυτό το όνομα ήταν να δείξω ότι η Έντα ως προσωπικότητα πρέπει να θεωρείται περισσότερο κόρη του πατέρα της από ότι σύζυγος του συζύγου της». Από την πρεμιέρα του έργου το 1891 στο Μόναχο, στη Γερμανία, μέχρι σήμερα το πρόσωπο της ηρωίδας δεν έπαψε να απασχολεί τους μελετητές του θεάτρου και να αποτελεί ρόλο-φετίχ για τις ηθοποιούς όλου του κόσμου. Η λίστα με τις διάσημες ηθοποιούς που την ενσάρκωσαν είναι ατελείωτη. Από την Ελεονόρα Ντούζε και την Άλα Ναζίμοβα μέχρι την Ίνγκριντ Μπέργκμαν, την Ιζαμπέλ Ιπέρ, την Φιόνα Σο, τη Μάγκι Σμίθ, την Ανέτ Μπένινγκ και την Κέιτ Μπλάνσετ.
Πρόσωπα του έργου
- Έντα Τέσμαν (Γκάμπλερ) — Ο βασικός χαρακτήρας, νεόνυμφη. Πλήττοντας και με τους δύο γάμους της και την ζωή της, θέλει να επηρεάσει την ανθρώπινη μοίρα για πρώτη φορά. Είναι η κόρη του Στρατηγού Γκάμπλερ.
- Γιέργκεν Τέσμαν — Ο σύζυγος της Έντα, ένας ακαδημαϊκός που ενδιαφέρεται τόσο για την έρευνα και τα ταξίδια όσο και για την σύζυγο του. Παρά την αντιπαλότητα του Γιέργκεν με τον Άιλερτ για την Έντα, παραμένει ένας συμπαθητικός και συμπονετικός οικοδεσπότης, τόσο που σκοπεύει να επιστρέψει στον Άιλερτ το χειρόγραφό του, όταν αυτός το χάνει σε ένα μεθύσι του.
- Γιουλάνε Τέσμαν — η τρυφερή θεία του Γιέργκεν που τον μεγάλωσε από μωρό.
- Τέα Έλβστεντ — Μία νεότερη συμμαθήτρια της Έντα και παλιά γνωστή του Γιέργκεν. Νευρική και ντροπαλή, η Τέα είναι παγιδευμένη σε έναν δυστυχισμένο γάμο.
- Δικαστής Μπρακ — Ένας αδίστακτος οικογενειακός φίλος.
- Άιλερτ Λέβμποργκ — Πρώην συνάδελφος του Γιέργκεν, που τώρα τον ανταγωνίζεται για να πάρει δόξα και μία θέση διδασκαλίας. Ήταν παλιότερα ερωτευμένος με την Έντα.
- Μπέρτε — Μία υπηρέτρια των Τέσμαν
Υπόθεση του έργου
Η Έντα, η κόρη ενός αριστοκρατικού και αινιγματικού στρατηγού, μόλις επέστρεψε στη βίλα της στην Kristiania (τώρα Όσλο) από το μήνα του μέλιτος. Ο σύζυγός της είναι ο Γιέργκεν Τέσμαν, ένας νέος, επίδοξος και αξιόπιστος (αλλά όχι λαμπρός) ακαδημαϊκός που συνέχιζε την έρευνά του κατά τη διάρκεια του μήνα του μέλιτος. Είναι σαφές κατά τη διάρκεια του έργου ότι ποτέ δεν τον αγάπησε, αλλά τον παντρεύτηκε επειδή σκέφτεται ότι τα χρόνια της νιότης της έχουν τελειώσει. Υπονοείται επίσης ότι είναι έγκυος.
Η επανεμφάνιση του ακαδημαϊκού αντιπάλου του Γιέργκεν, Άιλερτ Λέβμποργκ, ταράσσει τη ζωή τους. Ο Άιλερτ, ένας συγγραφέας, είναι επίσης ένας πρώην αλκοολικός που δεν αξιοποιούσε το ταλέντο του μέχρι τώρα. Χάρη σε μια σχέση με μία παλιά συμμαθήτρια της Έντα, την Τέα Έλβστεντ (η οποία έχει αφήσει τον σύζυγό της γι 'αυτόν), ο Άιλερτ παρουσιάζει σημάδια αποκατάστασης και μόλις δημοσίευσε ένα bestseller στο ίδιο πεδίο με τον Γιέργκεν. Όταν οι Έντα και Άιλερτ μιλάνε ιδιαιτέρως, γίνεται φανερό ότι είναι πρώην εραστές.
Η κρίσιμη επιτυχία του πρόσφατα δημοσιευμένου έργου του καθιστά τον Άιλερτ απειλή για τον Γιέργκεν, καθώς ο Άιλερτ είναι τώρα ανταγωνιστής για την θέση καθηγητή του πανεπιστημίου που ο Γιέργκεν υπολόγιζε να πάρει. Ο Γιέργκεν και η Έντα είναι υπερβολικά εκτεθειμένοι και ο Γιέργκεν λέει στην Έντα ότι δεν θα μπορέσει να χρηματοδοτήσει τις συχνές ψυχαγωγικές ή πολυτελείς υπηρεσίες που προσδοκούσε. Κατά τη συνάντηση με τον Άιλερτ όμως, το ζευγάρι ανακαλύπτει ότι δεν έχει καμία πρόθεση να ανταγωνιστεί για την θέση του καθηγητή, αλλά έχει περάσει τα τελευταία χρόνια να εργάζεται σε αυτό που θεωρεί αριστούργημά του, την συνέχεια του πρόσφατα δημοσιευμένου έργου του.
Προφανώς, ζηλεύοντας την επιρροή της Τέα πάνω στον Άιλερτ, η Έντα ελπίζει να τους χωρίσει. Παρά το πρόβλημα του ποτού, ενθαρρύνει τον Άιλερτ να συνοδεύσει τον Γιέργκεν και τον συνεργάτη του, τον δικαστή Μπρακ, σε ένα πάρτι. Ο Γιέργκεν επιστρέφει στο σπίτι από το πάρτι και αποκαλύπτει ότι βρήκε το πλήρες χειρόγραφο (το μοναδικό αντίγραφο) του μεγάλου έργου του Άιλερτ, το οποίο ο τελευταίος έχασε ενώ ήταν μεθυσμένος. Στη συνέχεια, ο Γιέργκεν φεύγει μακριά για το σπίτι της θείας του, αφήνοντας το χειρόγραφο στην Έντα. Όταν ο Άιλερτ βλέπει στη συνέχεια την Έντα και την Τέα, τους λέει ότι σκόπιμα κατέστρεψε το χειρόγραφο. Η Τέα νιώθει ταπεινωμένη και έτσι αποκαλύπτεται ότι το έργο ήταν εξίσου και δικό της και όχι μόνο του Άιλερτ. Η Έντα δεν λέει τίποτα για να διαψεύσει τον Άιλερτ ή να καθησυχάσει τη Τέα. Όταν η Τέα φεύγει, η Έντα ενθαρρύνει τον Άιλερτ να αυτοκτονήσει, δίνοντάς του ένα πιστόλι που ανήκε στον πατέρα της. Στη συνέχεια καίει το χειρόγραφο και λέει στον Γιέργκεν ότι το κατέστρεψε για να εξασφαλίσει το μέλλον τους.
Όταν έρχεται η είδηση ότι ο Άιλερτ έχει πράγματι αυτοκτονήσει, ο Γιέργκεν και η Τέα είναι αποφασισμένοι να προσπαθήσουν να ξαναγράψουν το βιβλίο του από τις σημειώσεις του Άιλερτ, τις οποίες κράτησε η Τέα. Η Έντα συγκλονίζεται όταν μαθαίνει από τον δικαστή Μπρακ ότι η αυτοκτονία του Άιλερτ, σε ένα πορνείο, έγινε άτσαλα και ίσως κατά λάθος. Αυτός ο "γελοίος και άθλιος" θάνατος έρχεται σε αντίθεση με τον "όμορφο και ελεύθερο" που η Έντα είχε φανταστεί γι 'αυτόν. Ακόμη χειρότερα, ο Μπρακ γνωρίζει την προέλευση του πιστολιού. Λέει στην Έντα ότι, αν αποκαλύψει αυτό που ξέρει, πιθανότατα θα προκύψει σκάνδαλο γύρω από το όνομά της. Η Έντα συνειδητοποιεί ότι έτσι ο Μπρακ τοποθετείται σε θέση εξουσίας απέναντί της. Αφήνοντας τους άλλους, πηγαίνει στο δωμάτιό της και πυροβολεί το κεφάλι της. Οι άλλοι υποθέτουν ότι η Έντα απλώς πυροβολεί και ακολουθούν τον ήχο για να το εξακριβώσουν. Το έργο τελειώνει με τον Γιέργκεν, τον Μπρακ και την Τέα να ανακαλύπτουν το πτώμα της.
Είχα την τύχη να παρακολουθήσω το θεατρικό έργο Έντα Γκάμπλερ στην Κεντρική Σκηνή του Εθνικού Θεάτρου στο Θέατρο Κάππα τον Δεκέμβριο του 2004 σε σκηνοθεσία Νικαίτης Κοντούρη από ένα εξαιρετικό καστ καταξιωμένων ηθοποιών: Έντα: Φιλαρέτη Κομνηνού, Μπέρτα: Μελίνα Βαμβακά, Δεσποινίς Τέσμαν: Ειρήνη Ιγγλέση, Τέσμαν: Θεμιστοκλής Πάνου, Κυρία Έλβστεντ: Χρύσα Σπηλιώτη, Μπρακ: Σοφοκλής Πέππας, Λέβμποργκ: Κώστας Ζαχαράκης
H Έντα Γκάμπλερ είναι μια βαθιά σπουδή χαρακτήρων και συνάμα μια βαθιά κοινωνική ανάλυση που έχει σχέση με την εποχή μας όση είχε και στα 1890, γιατί σήμερα, κι αν ακόμα οι γυναίκες απέκτησαν κάθε είδους κοινωνική ισοτιμία, πολλές δημιουργικές διέξοδοι εξακολουθούν να τους είναι απαγορευμένες, και οι ολέθριες συνέπειες της κοινωνικής υποκρισίας, δεν είναι λιγότερο έκδηλες στην δική μας εποχή απ’ ότι ήταν στη Νορβηγία του Ίψεν. Το έργο είναι κι ένα ποίημα. Μια είσοδος ή μια έξοδος, μια μορφή που στέκεται πλάι σε μια πόρτα ανοιχτή, ένας πυροβολισμός που αντηχεί σ’ ό,τι μοιάζει να είναι κάποια ειδυλλιακή σκηνή, όλ’ αυτά ίσως να περιέχουν περισσότερο ποιητικό αίσθημα από μια δωδεκάδα καλογραμμένους στίχους. Η Έντα Γκάμπλερ πρέπει να κριθεί και σαν μια διαδοχή σκηνικών εικόνων του είδους αυτού.
Εκείνο που οδήγησε στην πτώση της Έντας Γκάμπλερ είναι η καταπιεσμένη δημιουργική της ενέργεια, που μεταμορφώθηκε τελικά σε μοχθηρία και φθόνο, σε καταστροφική λύσσα, σε πνευματική ατιμία. Επειδή όλη αυτή η διαφθορά πηγάζει από μία στραγγαλισμένη δημιουργικότητα κι επειδή αισθανόμαστε πως το βάθος αυτού του κακού είναι η ανάστροφη πλευρά των μεγάλων ικανοτήτων της, που αλυσοδέθηκαν και αναποδογυρίστηκαν, νιώθουμε και βλέπουμε την Έντα Γκάμπλερ, σαν αληθινά τραγική μορφή. Δεν μπορεί κανείς να αντισταθεί στον πειρασμό και να μη σκεφθεί πως ο Ίψεν, που, όπως όλοι οι μεγάλοι δραματουργοί, βρήκε την ικανότητα να ταυτιστεί τέλεια με τους χαρακτήρες του και που πρέπει, ως ένα βαθμό, να είναι και αυτός μια Έντα Γκάμπλερ, άρχισε κάνοντας την εικασία του τι θα είχε νιώσει αυτός ο ίδιος, με όλη την επαναστατική του δίψα για ελευθερία και με όλη τη δημιουργική του δύναμη, αν κατά τύχη γεννιόταν γυναίκα, και μάλιστα ανήκε σε αριστοκρατική οικογένεια. Δίνει την εντύπωση πως ο τρόμος στη σκέψη ότι κάθε δημιουργικότητα, σε τέτοια περίπτωση, θα φυλακιζόταν μέσα του, η λύσσα από τη σπατάλη τόσης δημιουργικής ενέργειας, προμήθεψε τον πόνο, την αγωνία, τη σκληρότητα και τη θεληματική διαφθορά της Έντας Γκάμπλερ. Η ομορφιά, το πνεύμα και η δημιουργική δύναμη που μεταμορφώνονται από καθαρή καταπίεση σε κακό είναι ένα θέαμα που σπαράζει την καρδιά. Κι αυτός είναι ο λόγος που η Έντα Γκάμπλερ, σαν έργο, είναι αληθινά τραγικό, και η ίδια η Έντα, με όλη τη σκληρότητά της, είναι ένας χαρακτήρας πραγματικά ηρωικός.
Από το βιβλίο του Martin Esslin Πέρα από το Παράλογο
